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| NOTA A GOGOL |
la differenza tra quell’opera e tutte le altre da lui composte.
Noi terremo qui conto della redazione definitiva, che porta la data del 1842, vale a dire è quasi contemporanea al primo volume delle Anime morte. Si può con qualche fondamento pensare che, come prima, cacciandolo in Mirgorod, aveva voluto dare alla raccolta il riposto significato di rappresentare il paese natio nel passato e nel presente, cosí, staccandolo poi da quella raccolta e pubblicandolo rifatto come opera a sé, il Gogol abbia voluto formare con esso come un ponte di passaggio dalla sua prima maniera, di novellatore spensierato, alla profondità del suo grande poema in prosa Le Anime morte. Ciò implicava un apparente oblio dell’Ispettore generale, che fu rappresentato nel 1836 e produsse, tra gli altri mirabili effetti, un mutamento sostanziale nella vita e nelle abitudini del Gogol. Non è passato un mese dalla prima rappresentazione del suo dramma, ed egli comincia a fare l’Ebreo errante, quale poi sarà fino alla morte. Nel 1840, quando a Vienna andava rifacendo Taras Bul’ba, la parentesi drammatica era chiusa per sempre. La materia dell’Ispettore si accresceva e si ampliava in una grande opera narrativa, rispetto alla quale Taras Bul’ba poteva considerarsi come un preludio. Si trattava sempre del suo paese, una volta considerato nel passato glorioso; un’altra nel poco lieto presente.
Si è detto che con Taras Bul’ba il Gogol si avvicina ai romanzi di Walter Scott, o si riporta addirittura ai romanzi medievali. A me sembra — e l’ho dimostrato altrove — che l’ispirazione sia tutta omerica. Il Gogol espresse tutta la sua ammirazione e il suo entusiasmo per l’Odissea in una lettera che Enrico Pappacena (Gogol, Milano 1930, p. 1637) ha opportunamente tradotta per i lettori italiani; in questa lettera l’inciso «L’Iliade non è che un episodio, in paragone» può essere male inteso. In realtà, egli voleva dire che l’argomento del-
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