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tato dai nostri valenti maestri. La Gazzetta musicale accoglierà sempre con vera compiacenza ogni qualunque scrittura nella quale i frutti di una pratica più o meno luminosa sieno offerti alla volontà di apprendere e al bisogno di discussione che debbe animare chi veramente ama il progresso musicale e lo desidera giovato, non da vuote ciance o da dozzinali adulazioni, ma dal senno e dalla prudente perizia de’ più valorosi.
(Gli articoli del signor Berlioz si daranno nei prossimi fogli).
della musica
DRAMMATICA ITALIANA
nel secolo XIX (1)
DELLA MUSICA
DRAMMATICA ITALIANA
nel secolo XIX 1.
La storia delle arti ci mostra presso tutte le nazioni quasi un medesimo ordine di vicende quanto al loro nascere, fiorire, decadere e risorgere; ma la critica cbe ha contrassegnato queste epoche non ha potuto esercitare degnamente il suo officio se non in tempi di decadenza, avvegnacchò quando alcun’arte è in fiore, i popoli, abbagliali dall’ottimo, poco si curan del migliore, schifano il buono, e disprezzano indifferentemente il men buono. Non però maraviglia cbe la musica drammatica, la quale noi portiamo opinione avere a1 nostri dì tocco il sommo grado per essersi spogliata di molli abusi, e nondimeno aver posti in opera tutti i mezzi stromentali, e con tanta discrezione e maraviglioso effetto fattone uso, non abbia avuto nell’opinione de’ popoli cbe due o tre idoli nei principali maestri, e tutto il resto vada confuso fra la turba de’ mediocri. Tale, cred’io, dovette essere della pittura a’tempi di Leone X, quando per la virtù di Michelangelo Buonarroti e Raffaello da Urbino, aveva la natura mostrato nell’uno quanto di più arduo e terribile possa tentare il disegno, e nell’altro quanto la espressione, la verità, e la grazia dei colori. E il fatto di Andrea dei Sarto ce ne fa chiari; il quale, venuto ad operare in Roma, quando ancor fresca era l’ammirazione delle opere del Sanzio, dovette non senza molta vergogna tornarsene a Firenze, avendovi trovato tanto biasimo quanto ne meriterebbe uno de’ nostri moderni pittori posto al paragon degli antichi. Or quanto alla nostra musica drammatica egli ci par da Condannare il dolersi cbe continuo si fa della penuria di buoni compositori, laddove noi crediamo anzi ce ne sia dovizia. Similmente pregiudizio d’alcuni de’ nostri rispettabili vecchi è che il numero di tanti sfatamenti nelle orcheste introdotti noccia alla perfetta rappresentazione del dramma in musica, e van pur lodando, e vantando l’antica semplicità di Cimarosa e Paesiello. Errore altresì di molti, è il credere cbe come sono appo noi invecchiate le musiche di cento, di cinquanta, di venti anni fa, sino a non potere essere più ascoltate, così debbano del pari invecchiare appresso i posteri tutte le passate a noi più prossime, e le ottime presenti. Pertanto egli ci par di potere affermare cbe la musica drammatica a’ nostri giorni (1) ha spiegalo tutta la inspirazione cbe può infonderle il genio, e tutta la perfezione cbe può ricevere dall’arte; cbe questo nostro nella memoria de’ posteri ne sarà il secol d’oro; e cbe cotesf arte nobilissima ora mostra di volgere alla sua decadenza. Con un breve esame di fatti, aiutato dalla comparazione storica delle artistiche vicende. noi ci argomentiamo di provare questo assunto, e di convincerne que’ molti a’quali per avveri tura paresse strabocchevole e strano. E per non dipartirci dal paragone della pittura, il quale ne sembra calzare ottimamente al proposito nostro, per avere cotest’arte seguito il medesimo ordine di nascimento e progresso, veggiamo come il decorso secolo, rispetto alla musica drammatica, sia da compararsi al secolo di Giotto. Certo gran merito s’ebbe quel primo maestro, e coloro cbe più dappresso seguirono la sua maniera, la quale sbrogliatasi dalla vecchia secchezza e goffaggine de’ Greci pittori, mostrava pure come quell’arte poteva essere migliorata e avviata alla perfezione. La gloria cbe s’ebbero costoro al loro tempo, la memoria, e i monumenti cbe ancora ne durano, e la storia che li celebra e serba nella venerazione de’ popoli. sono un omaggio attribuito a quegli artefici rispetto al tempo in cui vissero, e non altrimenti all’arte quale è per sé. e quale in processo di tempo si mostrò pelle opere degli eccellenti pittori cbe seguirono appresso. Per la qual cosa, rivolto il paragone alla musica drammatica del passato secolo, in que’mottetti, meschini di sentimento e privi di spazio melodico, egli mi par di riconoscere il far giottesco nella sua esilità delle forme; in quella povertà di armonica modulazione e monotonia di semplici cadenze io veggo l’andamento uniforme e tagliente delle pieghe e la poca varietà nelle movenze delle figure. E sopra tutto chi non ravvisa il poco rilievo degli oggetti dipinti da’ Giotteschi, c il difetto di gradazione delle tinte in quella penuria estrema di mezzi stromentali, e in quel niuno ardimento di tentare effetti nuovi con peregrine modulazioni, e con arditi rovesci di armonie? Quanto poi all’espressione drammatica nella musica del passato secolo, certo ella fu poca, e in gran parte falsa; e ne convince anche chi non è intendente dell’arte l’essere stata a quei di la musica speciale professione di pochi artisti, e adornamento di pochissimi amatori: laddove in processo di tempo l’abbiam veduta farsi quasi di diritto comune, ed abbiam veduto le nostre città tutte dividersi in due grandi classi, l’una di professori, l’altra di intelligenti ed orecchianti, i quali tutti non senza diritto, e per avventura saviamente spesso, giudicano e danno sentenze intorno a cose di musica. 11 qual fatto non sarebbe per certo stato serbato all’età nostra, se la musica di tempi a noi più remoti avesse avuto ottimo senso di drammatica espressione, essendo questo, per nostro avviso, il principal mezzo onde la musica si è resa universale. Ma troppe cose si vorrebbono esaminare e risolvere a degnamente trattar questo soggetto; al cbe fare spazio maggiore si rlcliieàe di quello cbe pur n’è concesso. Ci staremo per ora contenti all’accennare, tanto per far luogo alle altrui osservazioni, cbe grato ci sarebbe di veder pubblicate da chi la sente differentemente da noi. Ora il negare alla nostra musica drammatica un progresso da un secolo in qua sarebbe un negar l’evidente. Che questo progresso sia seguito senza abuso, e conforme a quello delle altre arti già fiorite e scadute il conferma il fatto già seguito nella pittura e nella poetica, sì nobilmente esposto da Dante, e nella musica verificatosi solennemente fino a’nostri dì; cioè che quale de’compositori maestri si creclea tenere il campo lia dovuto cedere il grido a quello che gli è venuto appresso; e l’uno, e l’altro di costoro dall’ultimo nato abbiam veduto essere cacciato di nido. Cotesto alternar di primazia senza alcuna contenzion di partiti, e col voto dell’intera nazione, rivela egli altro cbe il più felice progresso di un’arte verso la perfezione? Per non riuscir lungo e fastidioso a’lettori io rimonterò solo a quarant’anni passati. Le opere di Paér e di Mayer prima affievolirono, poscia oscurarono, e da ultimo estòlsero le opere di Cimarosa e di Paisiello; nè andò guari cbe la Camilla, l’Agnese, e la Ginevra cessero il campo a’ Baccanali, e all ’Adelina. Generali minacciava di voler dominare tutta la musica del suo secolo, e lasciava alquanto indietro a sè avvilito Pavesi, quando surse un formidabile colosso cbe arrovesciò quasi tutte le antiche massime, ed aperse nuova pompa melodica, lusinghiera, ricreante, incantatrice. Egli riempi del suo nome e delle sue opere il mondo tutto. Rossini ha tenuto il seggio della musica del nostro secolo per un corso di presso a vent’anni, nè altro maestro può vantare un regno sì lungo e sì luminoso. Tre sono le maniere cbe nella sua musica i pratici distinguono. La prima alquanto semplice tiene del far di Generali e de’predecessori maestri, ed a questa appartengono il Tancredi, l’Italiana in Algeri, e le altre prime opere cbe scrisse. La seconda tutta sua propria non ha della prima cbe un certo lusso melodico stromentale, e l’incantesimo dei crescendo, del resto trascorre maggiormente in vezzi e adornamenti stati poscia riprovati quando un canto veramente melodico, declamato, e naturale cominciò a dominare e reggere la musica drammatica. Di questa seconda maniera sono la Gazza Ladra, e le successive opere rossiniane sino alla Semiramide. La terza maniera, cbe è quella del Guglielmo Teli, è di un genere grave quasi alemanno, magistrale, e solenne, meglio accetto generalmente ai dotti professori cbe alla moltitudine. Di queste tre maniere la seconda fu cbe eresse Rossini arbitro della musica; e se vi fu altro maestro cbe di quei dì ardisse scrivere alcuna Opera, non si imprometteva altro plauso che quello gli avesse procacciato l’imitazione di quella rossiniana maniera. Tal cbe ci è facile il dedurre che essendo quella ( come poscia si è sperimentato) viziata per abuso di sovverchj adornamenti, e per difetto di naturai canto drammatico, affollandosi a quella imitazione la turba degli imitatori cbe sono anche più trascorrevoli ne’ vizii del caposcuola cbe nelle virtù, saremmo leggermente venuti alla corruzione dell’arte prima di averne toccato l’eccellenza. Ma un genio benefico in mezzo al soprastante periglio dell arte mormorò quasi in segreto non so quali melodici accénti d’amore; e incontanente un pirata, da fiera fortuna lanciato in sul lido, pietosamente narrò le amorose sue pene. Ne piansero i cuori cbe ammirati l’udirono, e solo forse da quel punto la musica incominciò ad essere un dramma, e un dramma fu musica. 0 non mai abbastanza da tutta 1 Europa compianto Bellini! Io da te ordisco (e sia con pace di lutti) il miglior tempo di quest’arte preclara.
o
- ↑ Ci è caro di poter dar qui posto al primo Articolo
del sig. C. Mellini. Tranne alcune poche parziali
opinioni in esso articolo manifestate, e nelle quali non
consentiamo pienamente, ne pare lavoro dettato con savie
vedute e a sufficienza conforme ai principii di critica
che ne piacque adottare.
L'E.
