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| 208 | PRIMA PARTE |
(versione diplomatica)
(versione critica)
che tutti sono fatti con tanta vivezza e bel modo ch’è una maraviglia. In questo medesimo luogo, sotto la vita de’ Santi padri dipinta da Pietro Laurati sanese fece Antonio il corpo del beato Oliverio, insieme con l’abate Panuzio e molte cose della vita loro in una cassa figurata di marmo, la qual figura è molto ben dipinta. Insomma tutte quest’opere che Antonio fece in Camposanto sono tali che universalmente et a gran ragione sono tenute le migliori di tutte quelle che da molti eccellenti maestri sono state in più tempi in quel luogo lavorate; perciò che, oltre i particolari detti, egli lavorando ogni cosa a fresco e non mai ritoccando alcuna cosa a secco fu cagione che insino a oggi si sono in modo mantenute vive nei colori, ch’elle possono, ammaestrando quegli dell’arte, far loro conoscere quanto il ritoccare le cose fatte a fresco poichè sono secche con altri colori, porti, come si è detto nelle teoriche, nocumento alle pitture et ai lavori, essendo cosa certissima che gl’invecchia e non lascia purgargli dal tempo l’esser coperti di colori che hanno altro corpo, essendo temperati con gomme, con draganti, con uova, con colla o altra somigliante cosa, che appanna quel di sotto e non lascia che il corso del tempo e l’aria purghi quello che è veramente lavorato a fresco sulla calcina molle, come avverrebbe se non fussero loro sopraposti altri colori a secco.
Avendo Antonio finita quest’opera che, come degna in verità d’ogni lode gli fu onoratamente pagata da’ Pisani che poi sempre molto l’amarono, se ne tornò a Firenze, dove a Nuovoli fuor della porta al Prato, dipinse in un tabernacolo a Giovanni degl’Agli un Cristo morto, con molte figure, la storia de’ Magi et il dì del Giudizio, molto bello. Condotto poi alla Certosa, dipinse agl’Acciaiuoli, che furono edificatori di quel luogo, la tavola dell’altar maggiore, che a’ dì nostri restò consumata dal fuoco, per inavvertenza d’un sagrestano di quel monasterio, che avendo lasciato all’altare appiccato il turibile pien di fuoco, fu cagione che la tavola abruciasse, e che poi si facesse, come sta oggi, da que’ monaci l’altare interamente di marmo. In quel medesimo luogo fece ancora il medesimo maestro, sopra un armario che è in detta capella, in fresco una Trasfigurazione di Cristo ch’è molto bella; e perchè studiò, essendo a ciò molto inchinato dalla natura, in Dioscoride le cose dell’erbe, piacendogli intendere la proprietà e virtù di ciascuna d’esse, abandonò in ultimo la pittura e diedesi a stillare semplici e cercargli con ogni studio; così di dipintore medico divenuto, molto tempo seguitò quest’arte.
Finalmente, infermo di mal di stomaco, (o) come altri dicono, medicando di peste, finì il corso della sua vita d’anni 74, l’anno 1384 che fu grandissima peste in Fiorenza, essendo stato non meno esperto medico che diligente pittore, perchè, avendo infinite sperienze fatto nella medicina per coloro che di lui ne’ bisogni s’erano serviti, lasciò al mondo di sè bonissima fama nell’una e nell’altra virtù. Disegnò Antonio con la penna molto graziosamente e di chiaro scuro tanto bene, che alcune carte che di suo sono nel nostro libro, dove fece l’archetto di Santo Spirito, sono le migliori di que’ tempi. Fu discepolo d’Antonio Gherardo Starnini fiorentino, il quale molto lo immitò e gli fece onore non piccolo Paulo Ucello, che fu similmente suo discepolo.
Il ritratto d’Antonio Viniziano è di sua mano in Camposanto in Pisa.
FINE DELLA VITA D’ANTONIO VINIZIANO PITTORE
