Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda

Indice

• 41. Del primo principio della scienza della pittura Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/41. Del primo principio della scienza della pittura
• 42. Principio della scienza della pittura Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/42. Principio della scienza della pittura
• 43. Del secondo principio della pittura Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/43. Del secondo principio della pittura
• 44. In che si estende la scienza della pittura Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/44. In che si estende la scienza della pittura
• 45. Quello che deve prima imparare il giovane Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/45. Quello che deve prima imparare il giovane
• 46. Quale studio deve essere ne' giovani Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/46. Quale studio deve essere ne' giovani
• 47. Quale regola si deve dare a' putti pittori Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/47. Quale regola si deve dare a' putti pittori
• 48. Della vita del pittore nel suo studio Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/48. Della vita del pittore nel suo studio
• 49. Notizia del giovane disposto alla pittura Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/49. Notizia del giovane disposto alla pittura
• 50. Precetto Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/50. Precetto
• 51. In che modo deve il giovane procedere nel suo studio Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/51. In che modo deve il giovane procedere nel suo studio
• 52. Del modo di studiare Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/52. Del modo di studiare
• 53. A che similitudine dev'essere l'ingegno del pittore Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/53. A che similitudine dev'essere l'ingegno del pittore
• 54. Del giudizio del pittore Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/54. Del giudizio del pittore
• 55. Discorso de' precetti del pittore Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/55. Discorso de' precetti del pittore
• 56. Precetto del pittore Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/56. Precetto del pittore
• 57. Precetti del pittore Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/57. Precetti del pittore
• 58. Dell'essere universale nelle sue opere Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/58. Dell'essere universale nelle sue opere
• 59. Precetto Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/59. Precetto
• 60. Precetti del pittore Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/60. Precetti del pittore
• 61. Precetto intorno al disegno dello schizzare storie e figure Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/61. Precetto intorno al disegno dello schizzare storie e figure
• 62. Dell'operatore della pittura e suoi precetti Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/62. Dell'operatore della pittura e suoi precetti
• 63. Modo d'aumentare e destare l'ingegno a varie invenzioni Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/63. Modo d'aumentare e destare l'ingegno a varie invenzioni
• 64. Dello studiare insino quando ti desti, o innanzi tu ti dormenti nel letto allo scuro Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/64. Dello studiare insino quando ti desti, o innanzi tu ti dormenti nel letto allo scuro
• 65. Piacere del pittore Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/65. Piacere del pittore
• 66. De' giuochi che debbono fare i disegnatori Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/66. De' giuochi che debbono fare i disegnatori
• 67. Che si deve prima imparare la diligenza che la presta pratica Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/67. Che si deve prima imparare la diligenza che la presta pratica
• 68. S'egli è meglio disegnare in compagnia o no Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/68. S'egli è meglio disegnare in compagnia o no
• 69. Modo di bene imparare a mente Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/69. Modo di bene imparare a mente
• 70. Come il pittore non è laudabile s'egli non è universale Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/70. Come il pittore non è laudabile s'egli non è universale
• 71. Della trista suasione di quelli che falsamente si fanno chiamare pittori Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/71. Della trista suasione di quelli che falsamente si fanno chiamare pittori
• 72. Come il pittore dev'esser vago di udire, nel fare dell'opera, il giudizio di ognuno Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/72. Come il pittore dev'esser vago di udire, nel fare dell'opera, il giudizio di ognuno
• 73. Come nelle opere d'importanza l'uomo non si deve mai fidare tanto nella sua memoria, che non degni ritrarre dal naturale Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/73. Come nelle opere d'importanza l'uomo non si deve mai fidare tanto nella sua memoria, che non degni ritrarre dal naturale
• 74. Di quelli che biasimano chi disegna alle feste, e che investiga le opere di Dio Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/74. Di quelli che biasimano chi disegna alle feste, e che investiga le opere di Dio
• 75. Delle varietà delle figure Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/75. Delle varietà delle figure
• 76. Dell'essere universale Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/76. Dell'essere universale
• 77. Dell'errore di quelli che usano la pratica senza la scienza Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/77. Dell'errore di quelli che usano la pratica senza la scienza
• 78. Dell'imitare pittori Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/78. Dell'imitare pittori
• 79. Ordine del disegnare Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/79. Ordine del disegnare
• 80. Del ritrarre di naturale Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/80. Del ritrarre di naturale
• 81. Del ritrarre una qualunque cosa Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/81. Del ritrarre una qualunque cosa
• 82. Come deve essere alto il lume da ritrarre di naturale Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/82. Come deve essere alto il lume da ritrarre di naturale
• 83. Quali lumi si debbono eleggere per ritrarre le figure de' corpi Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/83. Quali lumi si debbono eleggere per ritrarre le figure de' corpi
• 84. Delle qualità del lume per ritrarre rilievi naturali o finti Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/84. Delle qualità del lume per ritrarre rilievi naturali o finti
• 85. Del ritrarre i nudi Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/85. Del ritrarre i nudi
• 86. Del ritrarre di rilievo finto o di naturale Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/86. Del ritrarre di rilievo finto o di naturale
• 87. Modo di ritrarre un sito col vetro Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/87. Modo di ritrarre un sito col vetro
• 88. Dove si debbono ritrarre i paesi Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/88. Dove si debbono ritrarre i paesi
• 89. Del ritrarre le ombre de' corpi al lume di candela o di lucerna Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/89. Del ritrarre le ombre de' corpi al lume di candela o di lucerna
• 90. In che termine si debba ritrarre un volto a dargli grazia d'ombre e lumi.  Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/90. In che termine si debba ritrarre un volto a dargli grazia d'ombre e lumi.
• 91. Modo di ritrarre d'ombra semplice e composta Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/91. Modo di ritrarre d'ombra semplice e composta
• 92. Del lume dove si ritraggono le incarnazioni de' volti, o ignudi Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/92. Del lume dove si ritraggono le incarnazioni de' volti, o ignudi
• 93. Del ritrarre figure per istorie Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/93. Del ritrarre figure per istorie
• 94. A imparare a far bene un posato Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/94. A imparare a far bene un posato
• 95. In qual tempo si deve studiare la elezione delle cose Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/95. In qual tempo si deve studiare la elezione delle cose
• 96. Delle attitudini Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/96. Delle attitudini
• 97. Per ritrarre un ignudo dal naturale od altra cosa Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/97. Per ritrarre un ignudo dal naturale od altra cosa
• 98. Misure o compartizioni della statua Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/98. Misure o compartizioni della statua
• 99. Modo di ritrarre di notte un rilievo Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/99. Modo di ritrarre di notte un rilievo
• 100. Come il pittore si deve acconciare al lume col suo rilievo Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/100. Come il pittore si deve acconciare al lume col suo rilievo
• 101. Della qualità del lume Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/101. Della qualità del lume
• 102. Dell'inganno che si riceve nel giudizio delle membra Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/102. Dell'inganno che si riceve nel giudizio delle membra
• 103. Come al pittore è necessario sapere l'intrinseca forma dell'uomo Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/103. Come al pittore è necessario sapere l'intrinseca forma dell'uomo
• 104. Del difetto che hanno i maestri di replicare le medesime attitudini de' volti Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/104. Del difetto che hanno i maestri di replicare le medesime attitudini de' volti
• 105. Del massimo difetto de' pittori Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/105. Del massimo difetto de' pittori
• 106. Precetto, che il pittore non s'inganni nell'elezione della figura in che esso fa l'abito Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/106. Precetto, che il pittore non s'inganni nell'elezione della figura in che esso fa l'abito
• 107. Difetto de' pittori che ritraggono una cosa di rilievo in casa a un lume, e poi la mettono in campagna ad altro lume Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/107. Difetto de' pittori che ritraggono una cosa di rilievo in casa a un lume, e poi la mettono in campagna ad altro lume
• 108. Della pittura e sua divisione Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/108. Della pittura e sua divisione
• 109. Figura e sua divisione Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/109. Figura e sua divisione
• 110. Proporzione di membra Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/110. Proporzione di membra
• 111. Del fuggire le calunnie de' giudizi varî che hanno gli operatori della pittura Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/111. Del fuggire le calunnie de' giudizi varî che hanno gli operatori della pittura
• 112. De' movimenti e delle operazioni varie Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/112. De' movimenti e delle operazioni varie
• 113. Fuggi i profili, cioè i termini espediti delle cose Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/113. Fuggi i profili, cioè i termini espediti delle cose
• 114. Come nelle cose piccole non s'intendono gli errori come nelle grandi Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/114. Come nelle cose piccole non s'intendono gli errori come nelle grandi
• 115. Perché la pittura non può mai parere spiccata come le cose naturali Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/115. Perché la pittura non può mai parere spiccata come le cose naturali
• 116. Perché i capitoli delle figure l'uno sopra l'altro è opra da fuggire Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/116. Perché i capitoli delle figure l'uno sopra l'altro è opra da fuggire
• 117. Qual pittura è meglio usare nel far parer le cose spiccate Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/117. Qual pittura è meglio usare nel far parer le cose spiccate
• 118. Qual è piú di discorso ed utilità, o i lumi ed ombre de' corpi, o i loro lineamenti Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/118. Qual è piú di discorso ed utilità, o i lumi ed ombre de' corpi, o i loro lineamenti
• 119. Qual è di maggiore importanza, o il movimento creato dagli accidenti diversi degli animali, o le loro ombre e lumi Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/119. Qual è di maggiore importanza, o il movimento creato dagli accidenti diversi degli animali, o le loro ombre e lumi
• 120. Qual è di piú importanza, o che la figura abbondi in bellezza di colori, o in dimostrazioni di gran rilievo Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/120. Qual è di piú importanza, o che la figura abbondi in bellezza di colori, o in dimostrazioni di gran rilievo
• 121. Qual è piú difficile, o le ombre e i lumi, o pure il disegno buono Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/121. Qual è piú difficile, o le ombre e i lumi, o pure il disegno buono
• 122. Precetti del pittore Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/122. Precetti del pittore
• 123. Memoria che si fa l'autore Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/123. Memoria che si fa l'autore
• 124. Precetti di pittura Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/124. Precetti di pittura
• 125. Precetti di pittura Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/125. Precetti di pittura
• 126. Come fu la prima pittura Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/126. Come fu la prima pittura
• 127. Come la pittura dev'essere vista da una sola finestra Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/127. Come la pittura dev'essere vista da una sola finestra
• 128. Delle prime otto parti in che si divide la pittura Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/128. Delle prime otto parti in che si divide la pittura
• 129. Come la pittura si divide in cinque parti Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/129. Come la pittura si divide in cinque parti
• 130. Delle due parti principali in che si divide la pittura Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/130. Delle due parti principali in che si divide la pittura
• 131. Della pittura lineale Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/131. Della pittura lineale
• 132. Della pittura, cioè delle ombre Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/132. Della pittura, cioè delle ombre
• 133. Delle parti e qualità della pittura Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/133. Delle parti e qualità della pittura
• 134. Della elezione de' bei visi Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/134. Della elezione de' bei visi
• 135. Della elezione dell'aria, che dà grazia ai volti Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/135. Della elezione dell'aria, che dà grazia ai volti
• 136. Delle bellezze e bruttezze Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/136. Delle bellezze e bruttezze
• 137. Delle bellezze Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/137. Delle bellezze
• 138. De' giudicatori di varie bellezze in varî corpi, e di pari eccellenza Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/138. De' giudicatori di varie bellezze in varî corpi, e di pari eccellenza
• 139. Come si debbono figurare i putti Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/139. Come si debbono figurare i putti
• 140. Come si debbono figurare i vecchi Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/140. Come si debbono figurare i vecchi
• 141. Come si debbono figurare le donne Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/141. Come si debbono figurare le donne
• 142. Come si debbono figurare le vecchie Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/142. Come si debbono figurare le vecchie
• 143. Come si deve figurare una notte Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/143. Come si deve figurare una notte
• 144. Come si deve figurare una fortuna Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/144. Come si deve figurare una fortuna
• 145. Come si deve figurare una battaglia Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/145. Come si deve figurare una battaglia
• 146. Del modo di condurre in pittura le cose lontane Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/146. Del modo di condurre in pittura le cose lontane
• 147. Come l'aria si deve far piú chiara quanto piú la fai finire bassa Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/147. Come l'aria si deve far piú chiara quanto piú la fai finire bassa
• 148. A fare che le figure spicchino dal loro campo Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/148. A fare che le figure spicchino dal loro campo
• 149. Del figurare le grandezze delle cose dipinte Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/149. Del figurare le grandezze delle cose dipinte
• 150. Delle cose finite, e delle confuse Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/150. Delle cose finite, e delle confuse
• 151. Delle figure che sono separate, acciocché non paiano congiunte Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/151. Delle figure che sono separate, acciocché non paiano congiunte
• 152. Se il lume deve esser tolto in faccia alle figure, o da parte, e quale dia piú grazia Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/152. Se il lume deve esser tolto in faccia alle figure, o da parte, e quale dia piú grazia
• 153. Della riverberazione Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/153. Della riverberazione
• 154. Dove non può essere riverberazione luminosa Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/154. Dove non può essere riverberazione luminosa
• 155. De' riflessi Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/155. De' riflessi
• 156. De' riflessi de' lumi che circondano le ombre Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/156. De' riflessi de' lumi che circondano le ombre
• 157. Dove i riflessi de' lumi sono di maggiore o minor chiarezza Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/157. Dove i riflessi de' lumi sono di maggiore o minor chiarezza
• 158. Qual parte del riflesso sarà piú chiara Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/158. Qual parte del riflesso sarà piú chiara
• 159. De' colori riflessi della carne Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/159. De' colori riflessi della carne
• 160. Dove i riflessi sono piú sensibili Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/160. Dove i riflessi sono piú sensibili
• 161. De' riflessi duplicati e triplicati Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/161. De' riflessi duplicati e triplicati
• 162. Come nessun colore riflesso è semplice, ma è misto con le specie degli altri colori Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/162. Come nessun colore riflesso è semplice, ma è misto con le specie degli altri colori
• 163. Come rarissime volte i riflessi sono del colore del corpo dove si congiungono Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/163. Come rarissime volte i riflessi sono del colore del corpo dove si congiungono
• 164. Dove piú si vedrà il riflesso Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/164. Dove piú si vedrà il riflesso
• 165. De' riflessi Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/165. De' riflessi
• 166. Riflessione Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/166. Riflessione
• 167. De' colori de' riflessi Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/167. De' colori de' riflessi
• 168. De' termini de' riflessi nel loro campo Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/168. De' termini de' riflessi nel loro campo
• 169. Del modo d'imparar bene a comporre insieme le figure nelle istorie Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/169. Del modo d'imparar bene a comporre insieme le figure nelle istorie
• 170. Del porre prima una figura nell'istoria Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/170. Del porre prima una figura nell'istoria
• 171. Del collocar le figure Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/171. Del collocar le figure
• 172. Modo del comporre le istorie Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/172. Modo del comporre le istorie
• 173. Del comporre le istorie Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/173. Del comporre le istorie
• 174. Varietà d'uomini nelle istorie Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/174. Varietà d'uomini nelle istorie
• 175. Dell'imparare i movimenti dell'uomo Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/175. Dell'imparare i movimenti dell'uomo
• 176. Come il buon pittore ha da dipingere due cose, l'uomo e la sua mente Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/176. Come il buon pittore ha da dipingere due cose, l'uomo e la sua mente
• 177. Del comporre le istorie in prima bozza Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/177. Del comporre le istorie in prima bozza
• 178. Di non far nelle istorie troppi ornamenti alle figure Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/178. Di non far nelle istorie troppi ornamenti alle figure
• 179. Della varietà nelle istorie Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/179. Della varietà nelle istorie
• 180. Dell'istoria Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/180. Dell'istoria
• 181. Convenienze delle parti delle istorie Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/181. Convenienze delle parti delle istorie
• 182. Del diversificare le arie de' volti nelle istorie Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/182. Del diversificare le arie de' volti nelle istorie
• 183. Del variare valetudine, età e complessione dei corpi nelle istorie Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/183. Del variare valetudine, età e complessione dei corpi nelle istorie
• 184. De' componimenti delle istorie Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/184. De' componimenti delle istorie
• 185. Precetto del comporre le istorie Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/185. Precetto del comporre le istorie
• 186. Dell'accompagnare i colori l'uno con l'altro, in modo che l'uno dia grazia all'altro Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/186. Dell'accompagnare i colori l'uno con l'altro, in modo che l'uno dia grazia all'altro
• 187. Del far vivi e belli i colori nelle tue pitture Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/187. Del far vivi e belli i colori nelle tue pitture
• 188. De' colori delle ombre di qualunque colore Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/188. De' colori delle ombre di qualunque colore
• 189. Delle varietà che fanno i colori delle cose remote o propinque Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/189. Delle varietà che fanno i colori delle cose remote o propinque
• 190. In quanta distanza si perdono i colori delle cose integralmente Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/190. In quanta distanza si perdono i colori delle cose integralmente
• 191. In quanta distanza si perdono i colori degli obietti dell'occhio Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/191. In quanta distanza si perdono i colori degli obietti dell'occhio
• 192. Colore d'ombra del bianco Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/192. Colore d'ombra del bianco
• 193. Qual colore farà ombra piú nera Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/193. Qual colore farà ombra piú nera
• 194. Del colore che non mostra varietà in varie grossezze d'aria Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/194. Del colore che non mostra varietà in varie grossezze d'aria
• 195. Della prospettiva de' colori Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/195. Della prospettiva de' colori
• 196. Del colore che non si muta in varie grossezze d'aria Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/196. Del colore che non si muta in varie grossezze d'aria
• 197. Se i colori varî possono parere di una uniforme oscurità mediante una medesima ombra Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/197. Se i colori varî possono parere di una uniforme oscurità mediante una medesima ombra
• 198. Della causa de' perdimenti de' colori e figure de' corpi mediante le tenebre che paiono e non sono Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/198. Della causa de' perdimenti de' colori e figure de' corpi mediante le tenebre che paiono e non sono
• 199. Come nessuna cosa mostra il suo vero colore, se essa non ha lume da un altro simil colore Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/199. Come nessuna cosa mostra il suo vero colore, se essa non ha lume da un altro simil colore
• 200. De' colori che si dimostrano variare dal loro essere mediante i paragoni de' loro campi Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/200. De' colori che si dimostrano variare dal loro essere mediante i paragoni de' loro campi
• 201. Della mutazione de' colori trasparenti dati o misti sopra diversi colori con la loro diversa relazione Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/201. Della mutazione de' colori trasparenti dati o misti sopra diversi colori con la loro diversa relazione
• 202. Qual parte di un medesimo colore si dimostra piú bella in pittura Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/202. Qual parte di un medesimo colore si dimostra piú bella in pittura
• 203. Come ogni colore che non lustra è piú bello nelle sue parti luminose che nelle ombrose Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/203. Come ogni colore che non lustra è piú bello nelle sue parti luminose che nelle ombrose
• 204. Dell'evidenza de' colori Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/204. Dell'evidenza de' colori
• 205. Qual parte del colore ragionevolmente deve esser piú bella Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/205. Qual parte del colore ragionevolmente deve esser piú bella
• 206. Come il bello del colore dev'essere ne' lumi Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/206. Come il bello del colore dev'essere ne' lumi
• 207. Del color verde fatto dalla ruggine di rame Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/207. Del color verde fatto dalla ruggine di rame
• 208. Aumentazione di bellezza nel verderame Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/208. Aumentazione di bellezza nel verderame
• 209. Della mistione de' colori l'uno con l'altro, la qual mistione si estende verso l'infinito Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/209. Della mistione de' colori l'uno con l'altro, la qual mistione si estende verso l'infinito
• 210. Della superficie d'ogni corpo ombroso Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/210. Della superficie d'ogni corpo ombroso
• 211. Qual è la superficie piú ricettiva di colori Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/211. Qual è la superficie piú ricettiva di colori
• 212. Qual parte del corpo si tingerà piú del colore del suo obietto Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/212. Qual parte del corpo si tingerà piú del colore del suo obietto
• 213. Qual parte della superficie de' corpi si dimostrerà di piú bel colore Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/213. Qual parte della superficie de' corpi si dimostrerà di piú bel colore
• 214. Delle incarnazioni de' volti Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/214. Delle incarnazioni de' volti
• 215. Modo per ritrarre di rilievo e preparare la carta per questo Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/215. Modo per ritrarre di rilievo e preparare la carta per questo
• 216. Della varietà di un medesimo colore in varie distanze dall'occhio Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/216. Della varietà di un medesimo colore in varie distanze dall'occhio
• 217. Della verdura veduta in campagna Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/217. Della verdura veduta in campagna
• 218. Qual verdura parrà partecipare piú d'azzurro Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/218. Qual verdura parrà partecipare piú d'azzurro
• 219. Qual è quella superficie che meno che le altre dimostra il suo vero colore Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/219. Qual è quella superficie che meno che le altre dimostra il suo vero colore
• 220. Qual corpo ti mostrerà piú il suo vero colore Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/220. Qual corpo ti mostrerà piú il suo vero colore
• 221. Della chiarezza de' paesi Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/221. Della chiarezza de' paesi
• 222. Prospettiva comune, e della diminuzione de' colori in lunga distanza Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/222. Prospettiva comune, e della diminuzione de' colori in lunga distanza
• 223. Delle cose specchiate nelle acque de' paesi, e prima dell'aria Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/223. Delle cose specchiate nelle acque de' paesi, e prima dell'aria
• 224. Diminuzione de' colori pel mezzo interposto infra loro e l'occhio Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/224. Diminuzione de' colori pel mezzo interposto infra loro e l'occhio
• 225. De' campi che si convengono alle ombre ed ai lumi Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/225. De' campi che si convengono alle ombre ed ai lumi
• 226. Come si deve riparare quando il bianco termina in bianco o l'oscuro in oscuro Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/226. Come si deve riparare quando il bianco termina in bianco o l'oscuro in oscuro
• 227. Della natura de' colori de' campi sopra i quali campeggia il bianco Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/227. Della natura de' colori de' campi sopra i quali campeggia il bianco
• 228. De' campi delle figure Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/228. De' campi delle figure
• 229. De' campi delle cose dipinte Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/229. De' campi delle cose dipinte
• 230. Di quelli che in campagna fingono la cosa piú remota farsi piú oscura Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/230. Di quelli che in campagna fingono la cosa piú remota farsi piú oscura
• 231. De' colori delle cose remote dall'occhio Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/231. De' colori delle cose remote dall'occhio
• 232. Gradi di pittura Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/232. Gradi di pittura
• 233. Dello specchiamento e colore dell'acqua del mare veduto da diversi aspetti Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/233. Dello specchiamento e colore dell'acqua del mare veduto da diversi aspetti
• 234. Della natura de' paragoni Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/234. Della natura de' paragoni
• 235. Del colore dell'ombra di qualunque corpo Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/235. Del colore dell'ombra di qualunque corpo
• 236. Della prospettiva de' colori ne' luoghi oscuri Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/236. Della prospettiva de' colori ne' luoghi oscuri
• 237. Prospettiva de' colori Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/237. Prospettiva de' colori
• 238. De' colori Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/238. De' colori
• 239. Da che nasce l'azzurro dell'aria Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/239. Da che nasce l'azzurro dell'aria
• 240. De' colori Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/240. De' colori
• 241. De' colori Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/241. De' colori
• 242. De' campi delle figure de' corpi dipinti Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/242. De' campi delle figure de' corpi dipinti
• 243. Perché il bianco non è colore Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/243. Perché il bianco non è colore
• 244. De' colori Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/244. De' colori
• 245. De' colori de' lumi incidenti e riflessi Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/245. De' colori de' lumi incidenti e riflessi
• 246. De' colori delle ombre Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/246. De' colori delle ombre
• 247. Delle cose poste in campo chiaro, e perché tal uso è utile in pittura Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/247. Delle cose poste in campo chiaro, e perché tal uso è utile in pittura
• 248. De' campi Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/248. De' campi
• 249. De' colori Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/249. De' colori
• 250. De' colori che risultano dalla mistione d'altri colori, i quali si dimandano specie seconda Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/250. De' colori che risultano dalla mistione d'altri colori, i quali si dimandano specie seconda
• 251. De' colori Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/251. De' colori
• 252. De' colori specchiati sopra cose lustre di varî colori Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/252. De' colori specchiati sopra cose lustre di varî colori
• 253. De' colori del corpo Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/253. De' colori del corpo
• 254. De' colori Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/254. De' colori
• 255. Del vero colore Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/255. Del vero colore
• 256. Del colore delle montagne Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/256. Del colore delle montagne
• 257. Come il pittore deve mettere in pratica la prospettiva de' colori Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/257. Come il pittore deve mettere in pratica la prospettiva de' colori
• 258. Della prospettiva aerea Trattato della Pittura (da Vinci)/Parte seconda/258. Della prospettiva aerea