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| 3i4 | saggi critici |
Sembra piuttosto uno spettacolo di magnetismo o di magia, che una seria rappresentazione di un’azione umana. Il lavoro dovea consistere nei mezzi adoperati da Clelia per emendare il marito ed il suocero; questo, che è il sostanziale, si riduce a due o tre scene. Per conseguire il suo intento, dovea ella rivelarsi in tutta la serietá e profonditá del suo carattere, non potendo nascere i grandi effetti, che da caratteri fortemente pronunziati. Ma il Gattinelli ha cominciato dall’annullare il carattere principale, togliendogli ogni contorno, ogni disegno, ogni gradazione, cioè a dire ogni personalitá ed ogni bellezza. Clelia non è propriamente una creazione, un carattere artistico; perché Clelia è in sé un carattere severo e tragico; e l’autore, che voleva fare una commedia, si è veduto costretto a presentarlo di profilo e a lampi, con colori sbiaditi, in superficie, cioè a dire, ad annullare in esso ciò che ha di vitale e di personale, e a farne una vuota generalitá. Pensate un po’. È una donna sola, abbandonata da tutti; in casa del suocero, incognita, straniera amata dal padre di suo marito, in mezzo a persone sciocche o frivole o perverse, rassegnata nella sventura, forte di proposito, con un fine fisso innanzi alla mente ch’ella persegue a traverso tutti gli ostacoli. Dee dissimulare i suoi sentimenti, ridere spesso, mentre il suo cuore piange, esitare, sperare, temere, con la mente in continua tensione, col cuore in continui palpiti, con innanzi una cara figliuola, che raddoppia le sue agitazioni, che, inconsapevole, inacerba il dolore volendo temperarlo, che con le sue innocenti domande porta l’affetto fino allo strazio, che le impedisce ogni espansione. Sviluppate un po’ tutto questo, e voi avete una stupenda creazione. Ma si volea fare una commedia, e la commedia ha ucciso questo carattere.
Il discolo si presenta in iscena, quando è giá agitato dai rimorsi. Il processo naturale del lavoro dee condurre a questo: che il nuovo uomo si mostri in lui con una crescente vivacitá, che lo purifichi sempre piú, che il comico si vada ognora piú estinguendo; insino a che sparisca affatto, dal punto che conosce la moglie. Qual momento! Non solo il comico sparisce, ma sottentra in folla quanto di tenero o di straziante ti dá la
